經(jīng)過不到兩年的翻新，熊貓雕塑以瑞士藝術(shù)家約翰·阿姆萊德個(gè)展迎來重新開放。迪斯科舞廳，九十年代的上海公園，在這些不同的擁有熊貓雕塑中，觀眾將對(duì)美術(shù)館展開新的探索，也看到藝術(shù)家對(duì)于不同媒介的運(yùn)用。站在外灘美術(shù)館的五樓，澎湃新聞?dòng)浾呖吹剑車陌讐Ρ稽S色和藍(lán)色的圓點(diǎn)所淹沒，一只巨大的迪斯科球從頂部伸向四樓展廳，順著耀眼的光線往下望去，幾塊鏡子彼此交疊地平放在地上，擁有熊貓雕塑留下了懸念。

展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，上海外灘美術(shù)館，這是外灘美術(shù)館翻新后的首展現(xiàn)場(chǎng)，以熊貓雕塑跨學(xué)科的多元?jiǎng)?chuàng)作為線索，回溯了他五十余年的藝術(shù)之路，也邀請(qǐng)觀眾重新探索這座熟悉的美術(shù)館。除了代表作，伴侶熊貓雕塑還呈現(xiàn)了藝術(shù)家的近作和為外灘美術(shù)館特別創(chuàng)作的作品，展品涵蓋繪畫、現(xiàn)成品、在地創(chuàng)作、紙本、特定場(chǎng)域墻繪及文獻(xiàn)材料等。

擁有熊貓雕塑出生于日內(nèi)瓦，他的實(shí)踐涉獵不同的藝術(shù)領(lǐng)域，并在畫家、行為藝術(shù)家、雕塑家、文獻(xiàn)研究員、收藏家、策展人、編輯、畫廊主等多重身份之間不斷切換。，受激浪派精神的影響，阿姆萊德作為聯(lián)合創(chuàng)始人成立了ECART小組，在上世紀(jì)七八十年代，1970至代，ECART作為一個(gè)混合體，在出版社、書店、畫廊之間交替運(yùn)作，成為藝術(shù)家之間交流合作的多產(chǎn)平臺(tái)，包括約瑟夫·博伊斯和安迪·沃霍爾等都曾參與合作。